la zona resuscita

 ogni tanto

noce alluce albicocca

sulla noce di un'albicocca

sul primo pensiero che mi salta in mente

fondo l'alluce della ragione

per toccare i tuoi piedi eterni.

Alda Merini

Superba è la notte

Giulio Einaudi Editore, 2000, Torino

viaggio al termine della notte: new york

Figuratevi che era in piedi la loro città. Assolutamente diritta. New York è una città in piedi. Ne avevamo già viste noi di città, sicuro, e anche belle, e di porti, e di quelli anche famosi. Ma da noi, si sa, sono sdraiate le città, in riva al mare o sui fiumi, si allungano sul paesaggio, attendono il viaggiatore, mentre quella, l'americana, lei non sveniva, no, lei si teneva bella rigida, là, per niente stravaccata, rigida da far paura.

Figurez-vous qu'elle était debout leur ville, absolument droite. New York c'est une ville debout. On en avait déjà vu nous des villes bien sûr, et des belles encore, et des ports et des fameaux même. Mais chez nous, n'est-ce pas, elles sont couchées les villes, au bord de la mer ou sur les fleuves, elles s'allongent sur le paysage, elles attendent le voyageur, tandis que celle-là l'Américaine, elle ne se pâmait pas, non, elle se tenait bien raide, là, pas baisante du tout, raide à faire peur.

Louis-Ferdinad Céline, Viaggio al termine della notte
Casa Editrice Corbaccio s.r.l. , 1992 Milano
Traduzione e note di Ernesto Ferrero 

Voyage au bout de la nuit, 1932
Editions Gallimard, 1952

viaggio al termine delle notte: tramonto/crépuscule

I tramonti di quell'inferno africano, si rivelavano straordinari. Non te li toglieva nessuno. Ogni volta tragici come mostruosi assassinii del sole. Un immenso bluff. Soltanto che c'era troppo da ammirare per un uomo solo. Il cielo per un'ora si pavoneggiava tutto spruzzato da un capo all'altro di uno scarlatto delirante, e poi il verde scoppiava in mezzo agli alberi e si innalzava dal suolo a strisce tremanti fino alle prime stelle. Dopo di che il grigio riprendeva tutto l'orizzonte e poi di nuovo il rosso, ma allora stanco il rosso e non per molto. Finiva così. Tutti i colori ricadevano a brandelli, afflosciati sulla foresta come vecchi stracci alla centesima replica. Ogni giorno verso le sei era esattamente così che andava.

Les crépuscules dans cet enfer africain se révélaient fameux. On n'y coupait pas. Tragiques chaque fois comme d'enormes assassinats du soleil. Un immense chiqué. Seulement c'était beaucoup d'admiration pour un seul homme. Le ciel pendant une heure paradait tout giclé d'un bout à l'autre d'écarlate en délire, et puis le vert éclatait au milieu des arbres et montait du sol en trainées tremblantes jusqu'aux premières étoiles. Aprés ça le gris reprenait tout l'horizon et puis le rouge encore, mais alors fatigué le rouge et pas pour longtemps. Ça se terminait ainsi. Toutes les couleurs retombaiet en lambeaux, avachies sur la fôret comme des oripeaux après la centième. Chaque jour sur les six heures exactement que ça se passait.

Louis-Ferdinad Céline, Viaggio al termine della notte
Casa Editrice Corbaccio s.r.l. , 1992 Milano
Traduzione e note di Ernesto Ferrero 

Voyage au bout de la nuit, 1932
Editions Gallimard, 1952

disegna l'albero

Tomas Saraceno all'Hangar Bicocca

particolare di un pop-up dedicato dalla zona all'installazione di Saraceno

Ho faticosamente conquistato il diritto di accedere ai livelli superiori dell'architettura inesistente di Saraceno.

On Space Time Foam

Arranco a gattoni, mentre enormi pareti gonfie di aria pressurizzata si ergono in un instabile paesaggio interno.

Di sopra le onde anomale in PVC, di sotto un dolce panorama sottomarino, quasi prenatale. 

Pensavo di entrare nel mondo dell'aria e ciò che ho provato era acqua. 

Tomás Saraceno

'On Space Time Foam'
a cura di Andrea Lissoni
Hangar Bicocca, via Chiese 2,  Milano


26 ottobre 2012 - 17 febbraio 2013

Mostra visitata il 26 gennaio con Genny, Moreno, Angela, Giulio, Franco, Giusy e Umberto.

Beppe Devalle

Lunedì 4 febbraio è morto il pittore Beppe Devalle.
Ecco un articolo che lo ricorda segnalatomi da Riccardo Taiana.